Clarín.com | Sección Espectáculos Martes 6 de mayo de 2003
Argentino en Nueva York

Ex Susano y bailarín, hizo las coreografías de Nine, que en Broadway interpretan Antonio Banderas y Chita Rivera.

Laura Falcoff. ESPECIAL PARA CLARIN.

Cuando todavía estaba en la escuela primaria, Gustavo Zajac (porteño, 31 años) entró a un conjunto de danzas folclóricas judías. El muy dinámico circuito que agrupa a estos conjuntos le dio una experiencia escénica invalorable —abundantes giras, actuaciones en los más diversos escenarios— si se piensa en el curso posterior que tomó su vida: bailarín de comedia musical desde los dieciocho años, asistente de coreografía en la producción porteña de Nine, y así hasta llegar a co reógrafo asociado de Nine en Broadway (Nueva York), que está en cartel con Antonio Banderas como protagonista

¿Cómo apareció la vocación profesional?

Desde chico quise trabajar en comedias musicales y mi sueño más alto era llegar a la calle Corrientes. A los 14 años empecé a tomar clases de danza clásica y contemporánea, pero también estudié teatro, canto y danza-jazz. Cuando tenía 18 y había empezado a estudiar la carrera de Relaciones Internacionales en la universidad, en tré como "Susano" al programa de Susana Giménez y conseguí un papel muy bueno en el musical Gypsy, un ultraclásico del género, que se montó aquí con elenco local. ¿Sabías que a los artistas de musicales en los Estados Unidos se nos llama gypsies, porque deambulamos permanentemente?

¿Querés decir que fue una señal del destino?

Algo así. Una vez que termina una temporada hay que buscar otro trabajo. Pero el mercado es inmenso: está el mercado de Broadway y además el mercado nacional, por donde giran los espectáculos que se estrenaron en Nueva York, el teatro regional y el summerstock, obras que se montan sólo para el verano. La danza es una verdadera industria...

¿La danza en general?

Sí, porque la comedia musical por sí misma es una megaindustria; promueve la actividad del turismo: hoteles, restaurantes. Hace poco hubo una huelga de músicos —los empresarios querían bajar el número de integrantes de las orquestas de quince a nueve— y los actores se plegaron. El paro fue total en Broadway durante tres días y hubo una pérdida de cuatro millones de dólares en hoteles y restaurantes. Y las pérdidas para el teatro fueron aún mayores.

Volvamos un poco atrás en tu historia.

Cuando gané una beca para terminar mi carrera en Arkansas me dije que mi vida con la danza había terminado, que había logrado hacer Gypsy en la calle Corrientes y en un papel anhelado. Pero en la universidad me encontré poniendo números de danza, participando de las obras que se hacían y tomando clases de canto.

¿Cómo regresaste a los musicales?

Volví a Buenos Aires y conseguí trabajo en una empresa; el primer día entré a las ocho de la mañana, salí a las cinco de la tarde y no volví nunca más. "Esto no es para mí", me dije. Retomé las clases, volví al programa de Susana Giménez y fui consiguiendo otros trabajos. Tiempo después me llamaron como traductor del coreógrafo y el director, ingleses ambos, que venían a poner Nine aquí. Pero de a poco empezaron a dejarme la dirección de algunos ensayos, porque cuando se fueran yo iba a quedar a cargo del elenco. Fue mi primera experiencia en poner algunas ideas mías y poco tiempo después, cuando me llamó Jonathan Butterell —coreógrafo de Nine— para que fuera a Broadway a colaborar con él, me di cuenta de que me interesaba hacer mis propias coreografías. Renuncié así a la idea de volver al escenario como intérprete.

¿Cómo te llegó la propuesta de esta Nine que está haciéndose en Broadway?

Butterell quería que me asociara con él para montar las coreografías. Los protagonistas eran Chita Rivera y Antonio Banderas.

¿Una puesta distinta a la de Buenos Aires?

Totalmente. El público de Broadway paga cien dólares la entrada, quiere espectacularidad y hay que dársela. Hubo cambios. Por ejemplo, una escena que era un breve vals en Buenos Aires, se transformó en un tango completo que bailan Rivera y Antonio. Te aclaro que Banderas es todo lo contrario de lo que uno podría imaginarse de antemano de él. Ninguna arrogancia y la mejor disposición para trabajar. Aunque no es bailarín, tiene mucho entrenamiento de yoga y una excelente coordinación; dejaba de ensayar sólo cuando conseguía perfectamente los pasos. Y ella, también una profesional increíble a sus setenta años, ensayaba todo el día y jamás una queja. Después que montamos el número de tango, los dos pidieron que lo alargáramos al doble, porque querían bailar más.